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刀锋
2020-07-31
看起来好像变好了
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一只特特呦
2020-07-30
全素人演员，造就了这纪录片一样的感觉。
魏敏芝，脾气不好没有耐心，文化程度不高，无比倔强又死心眼，相信美好童话，（可能只是为了赚钱）的代课老师。
不去探讨这个角色如何，也不去揣测她的目的。单是这农村教育的状况以及高老师的执着就足以触动人。
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天坠旭殿下
2020-07-30
粉笔在我上小学时是最神圣的物品，老师非常珍惜的东西，缺一不可!
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进击的jimi
2020-07-30
年少时间。
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追帽子的人
2020-07-30
没有大人们干预的孩子们创造出了一个脆弱但温暖的天地
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康揭仕
2020-07-30
精疲力尽 这么坚忍的东西可能只有中国人拍得出来
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鲸鱼酥yyn
2020-07-30
太太太太朴实无华了，过于真实自然，让人几乎觉得看的是纪录片，太心酸了，结尾车里的采访回答，那个男孩子的反应太太太真实了吧，演都演不到那个样子吧。
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那朵依米
2020-07-29
风格与《秋菊打官司》有些类似，感觉更原生态，好似讲述了一个平凡农村女孩的不平凡事情的记录片。
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上五楼的快活
2020-07-29
读书时看的，现在再也拍不出这么淳朴的电影了
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快乐铁男托尼
2020-07-29
全素人演员，全部用真实姓名出演
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漆黑的彼得拉
2020-07-28
初中语文课全班一起看的
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Charis
2020-07-28
哭到大家抱成一团，给我们幼小的心灵留下了深刻印象
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Tian alloyman
2020-07-27
原来现在流行的搬砖是从这里开始的！贵在真实的反应了当时中国农村的局部状况，老谋子早期似乎对于农村题材特别感兴趣，一直以为女主是巩俐，没想到是魏敏芝不过也确实比较适合演这样执拗的一个角色，有三个地方印象深刻，第一是在念同学日记的时候侧面树立起了高老师的形象，第二是在大家搬完砖后去买可乐每人只能喝一口尝个味的触动3.第三是魏敏芝在车站不停的写寻人启事和到电视台逢人便问的努力。
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卷睫盼
2020-07-26
小学时学校组织看的电影 记忆深刻
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Scorpio-91
2020-07-26
魏敏芝是轴呢？还是山村学校真实呢？
-
相见恨晚
2020-07-26
张导，不要被资本裹挟着拍片，多留下点这种作品多好。孩子们的纯朴，原味的乡土气息，城市里来自陌生人的善意让人感动。小魏老师刚开始是为了50元的代课费，为了守住50元又去找学生，在艰难的找寻路上才发觉原来自己不知不觉中已经投入了感情。20年后城乡的教育资源差距依旧巨大，共产中国的目标依旧看来是个乌托邦
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一刻
2020-07-26
并没有很感动，就觉得应该把小女主设定聪明点，穷人的孩子早当家，都像她这样都小学毕业了的代课了都都没有课代表明事理，对着镜头眼睛乱瞟就会哭的。真的是受够了，故意煽情就不打动人了
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fldees
2020-07-25
发展，发展，咬牙切齿地发展。脱贫，脱贫，竭尽全力地脱贫。教育，教育，永不休止地教育。
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肖肖的小小
2020-07-25
现在是9年义务教育了，对未成年打工也控制的很严。失学的孩子越来越少了。但如果上一辈人学历不高，家里读书氛围一般不太好。孩子厌学情绪也很难疏导。
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红家格子
2020-07-25
小时候学校组织学生们一起看的。哭到大家抱成一团，给我们幼小的心灵留下了深刻印象
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敦革命友谊
2020-07-25
配乐一响 眼泪直流
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抬头看天的少年
2020-07-25
反映的社会现象很多，社会价值大于艺术价值，可以让更多的人关注农民和农村教育。
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Youngsky
2020-07-25
当年学校组织看的
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最熟悉的陌生人
2020-07-25
一些场景很真实，但是结局太过于理想化。
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neil
2020-07-24
很佩服张艺谋导演。小男孩独自游走在城市街头的背影，几乎让人落泪。
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腰果嘎吱倍儿香
2020-07-24
小时候看过，剧情都忘得差不多了，有机会重新看一下
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为所欲为
2020-07-24
张艺谋的确是什么类型的电影都能驾驭的导演，如今还有谁会去拍这种题材的东西，落后的农村，落后的教育，拍完就拍完了还能改变什么呢？最近看这样的电影比较多，拍心坎里去了。
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宁狗
2020-07-23
电影本身问题不大，在于其代表的这种刻板印象
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我自倾杯思卿妆
2020-07-23
朴实而又沉重的力量，感动于那粉笔头于张明仙的日记里，那寻找张慧科的魏敏芝，那靠媒体解决问题的时候。教育是一切之本，张艺谋刺痛着的。
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皮卡围巾斯基
2020-07-23
三十年过去了，国内农村教育质量还是落后，留不住人才，留不住青年教师。
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浮生蜉蝣_Feng
2020-07-23
读书可以明智，有条件就一定要多读书。影片中的魏敏芝，因为高老师交代的“一个都不能少”，否则可能失去工资（50元），所以不让学生去县里成为体育特长生，所以想法设法去寻找张慧科。还不能说魏老师错了，因为最终还是找到了在路边要饭的张慧科，也算是做了一件好事，但是却也不能改变魏老师愚昧的事实，当然，这也不能说是她的错，毕竟她身处的社会环境就是那样。现在是2020年，再往前20年，可能我也没比她差多少吧。
之前看到一句话，如果一个人不读书，那么他的三观是由身边亲戚决定的。听起来很可怕，所以，如果有条件，一定要多读书，并且用所学的知识，温柔的回馈这个世界，毕竟，还有很多很多大山里，甚至是战乱国的孩子，没办法读书学习。
-
eeying33
2020-07-23
反映乡村教育问题，虽然希望上学的孩子一个都不能少，但在现实的残酷生活中，却反映出贫困造成了很多失学儿童
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子曰少怀
2020-07-23
一根筋的执着，电影中温情脉脉，现实里血淋淋
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胡丝
2020-07-22
不晓得张导当年拍这个片子真正的目的，但今天的我看完以后觉得非常压抑，看到大家普遍的评论以后更感到绝望。影片的结尾不过是一副粉饰太平的景象，幸运的主人公们，生活轻而易举的发生了仅仅浮于表面的改变，现实生活中这样的运气普遍存在吗？仅凭结尾的几句字幕，我们就能相信山区儿童的生活有在变好吗？帮某个同学家里还债，送几个书包、几个笔，翻新校舍，这真的能解决山区贫困和匮乏教育资源的根本原因吗？影片中的小老师根本没有做老师这个职业的能力，城市人普遍冷漠的表现，结尾却突然逆转，不值得令人怀疑吗？影片究竟哪里感动，我只感到胸口压了一块大石。
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陳泽嘉
2020-07-22
补评
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人亦如影
2020-07-22
从开始讨厌到最后有点喜欢这个角色。
-
郝某人
2020-07-21
挺朴素的，没有一个专业演员，能让他们演一场电影不容易。山里小学能让我想起曾经我的小学的一些角落。那个时候的健力宝我也向往过，不记得喝过。如果电影里是90年代，那他们那个地方也太穷了，我们那要比他那好。挑点毛病，高老师在的时候学生走了十几个，但是让小女孩一个都不能放走。孩子丢了去城里找，剩下的孩子怎么办，也有可能丢。
-
AaronSSA
2020-07-21
用孩子天真、无知、浪漫的视角和思维应对成人的世界，太残忍了。张艺谋对演员的调教太厉害了。
-
卡布达巨人
2020-07-20
影片无论是故事还是拍摄手法都非常像当年的《秋菊打官司》，魏敏芝和秋菊的举动看似"一根筋"，但实际上反映了她们的执念，秋菊的执念是"讨个说法"(公平)，而魏敏芝的执念则是承担作为一名老师责任，除此之外，魏敏芝还拥有一颗纯朴善良的爱人之心，这让她突破年龄和知识的阻碍，成为学生爱戴的老师。
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徒有吹笛人_
2020-07-20
张慧科用彩色粉笔在黑板上写“魏老师”这个片段真的太好哭了
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我靠
2009-04-11
你还记得用粉笔在黑板上很认真的写出一个字的感觉吗？
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小耳朵图吗
2006-08-03
小学全班组织去看的电影，有很多人感动的哭了………
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花落 思量错
2017-04-12
当时很佩服张艺谋，能用这么纯真的孩子去演，而且还很不错，看完感动的稀里哗啦的，一个都不能少是一种执念也是一份发自心底里的爱。
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瓦达西瓦又又又桑只爱这巧克力
2010-07-06
这个故事最终只改变了魏敏芝一个人的命运而已
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Over5
2007-01-23
只可惜片子拍过了以后中国山区里的孩子还是那个样子
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[已注销]
2008-05-28
唉，我在想，国外对中国的固有印象是从什么时候开始的
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蓝下老婆
2017-04-12
朴实的人演绎朴实的故事，带个我们巨大的心灵震撼
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时间之葬
2010-10-11
绝大部分时候那些平实的镜头具有一种刺透人心的力量。什么时候中国电影能找回和本片一样的良心什么时候它才重新有了希望
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梦梦梦梦
2017-04-10
一个大女孩的坚强，值得让人深思的电影，很感人。
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室内滂沱
2018-09-26
张艺谋所有电影里我最喜欢也最佩服的一部。前面乡村部分有阿巴斯的神韵，一毛钱一毛钱的算账是全片的轴心，生计窘迫逼出了一道超级应用题，孩子们在困境中全部学会了数学，集体搬砖那段一个荒谬引出下一个荒谬。用这个极度贫穷的情境颠覆观众习以为常的认知，乡村小学情况都成这样了，福柯的规训竟然照样生效。后半段魏敏芝的loooong walk能看到胡金铨的皈依之路，“在城市中流亡”承接《秋菊打官司》并一直溯流而上到《四百击》。电视台剧组出场后，影片前面构建的乡村现实情境沦为市民阶层的消费对象，那场“关于拍摄的拍摄”有很强的现代性。魏敏芝和张慧科最终通过媒介相见，影片通过批判媒介延伸到批判社会总体人群，现实中的冷漠和镜头中的狂欢之间的对照，在那时就已经被张艺谋挖掘出来了。非专业演员通过这部“现场电影“改变命运，具有行动意义
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美神经
2017-07-06
确实，对于教育来说，一个都不能少，可是，对于现实来说，金钱却不能少。
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[已注销]
2016-10-15
其實我就是在那樣的環境中出來的啊。這樣的環境中想走出來，家裡一定得有一定的錢，父母思想一定得前衛。當然，自身一定得努力。今年我大三，從山中的一個小孩走到南京的东南大学，誰也不知道我是怎麼一步步過來的。
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西楼尘
2015-05-10
“张慧科！你到哪里去了啦！”土到家的呐喊，纪录片式的视角，粗砺的土地上文化和知识显得无用而格格不入。张艺谋将视角投射到了广大的农村人民的时候，总是显得那么温情脉脉。简单、直接、朴实、平凡，时过境迁，记忆里全校一起在剧院里看过这样的一部影片，跟着老师一起找过一次不爱上学的顽劣少年。
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战国客
2008-08-03
中国式的一根筋~~
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影志
2006-02-04
最后几分钟会哭
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挥着翅膀的猛男
2018-10-22
张艺谋早年的电影，都有那种一瞬间穿透人心的力量，镜头语言非常的质朴自然，大道理都是深入浅出，有人说张艺谋是凭借着拍摄中国的落后而取悦于西方的，我不那么认为，一个有良知的导演应该做做这些工作，现在的中国电影动辄就在城市里男欢女爱，可是城市文明的现实力作一部都没有见到过。在九十年代，张艺谋的电影聚焦于农村和城市文明的对抗是并不刻意的，是无法回避的，应该说张艺谋做到了他做的工作，应该予以客观的评价！
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陆支羽
2009-02-02
中影史：改编自施祥生小说《天上有个太阳》，影片十分简单，它要反映的是如今中国农村的教育问题，当中可看见更多更多的中国问题，这就是电影所能做到的，也是观众所能发现的。影片选用的所有演员均是普通中、小学的教师和学生。他们都未经过专业的培训，但却以其真诚质朴的表演，演绎出感人的故事。
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赱馬觀♣
2019-12-21
魏敏芝的倔强执拗其实更多是来源于自身的生活所迫与早熟的契约精神：一个都不能少才有那50块酬劳。至于教书育人，她实在没有太大兴趣，所以祖国花园唱跳得很生涩、一盒粉笔碎了也无所谓、写完板书就径直离开教室独坐门口。单论学苑传统之精神境界，别说告假的高老师，就连班上那位女班长她都不如。但恰恰是这个传统意义不完美的利己性人格最终造就了相对完美的利他性结果：通过执着寻找张慧科而引起了城里社会舆论的广泛关注（注意在寻人过程中魏敏芝解决路费和拉知情女孩同找两件事上都运用了与契约精神密切相关的商业思维：前者获取报酬，后者支付报酬），改善了小学校的教学条件。而这些改变都是她的前任那位高风亮节不计得失默默奉献的高老师无法做到的……
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2013-09-23
讓人窘迫的故事 於心不安卻又覺得過分渲染 對於苦難的深層原因呢 並沒有揭示一點 無非是 什麽是什麽的路子 且不說有多少言過其實
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小云望
2018-01-28
魏敏芝：“张慧科，你在那里?我已经找了你三天了，你快回来吧!”看到这儿我近乎流泪了。在张国师的电影中，普通老百姓与手握权力的政府领导之间相距如此遥远。他的电影总是试图令冰冷的制度站在人情的对立面（《秋菊打官司》也是如此），老百姓办事难的情况依旧普遍。而这很值得当权者反思！
一个都不能少豆瓣热评
刀锋 2020-07-31
看起来好像变好了
一只特特呦 2020-07-30
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卷睫盼 2020-07-26
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Scorpio-91 2020-07-26
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一刻 2020-07-26
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fldees 2020-07-25
发展，发展，咬牙切齿地发展。脱贫，脱贫，竭尽全力地脱贫。教育，教育，永不休止地教育。
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红家格子 2020-07-25
小时候学校组织学生们一起看的。哭到大家抱成一团，给我们幼小的心灵留下了深刻印象
敦革命友谊 2020-07-25
配乐一响 眼泪直流
抬头看天的少年 2020-07-25
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Youngsky 2020-07-25
当年学校组织看的
最熟悉的陌生人 2020-07-25
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neil 2020-07-24
很佩服张艺谋导演。小男孩独自游走在城市街头的背影，几乎让人落泪。
腰果嘎吱倍儿香 2020-07-24
小时候看过，剧情都忘得差不多了，有机会重新看一下
为所欲为 2020-07-24
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宁狗 2020-07-23
电影本身问题不大，在于其代表的这种刻板印象
我自倾杯思卿妆 2020-07-23
朴实而又沉重的力量，感动于那粉笔头于张明仙的日记里，那寻找张慧科的魏敏芝，那靠媒体解决问题的时候。教育是一切之本，张艺谋刺痛着的。
皮卡围巾斯基 2020-07-23
三十年过去了，国内农村教育质量还是落后，留不住人才，留不住青年教师。
浮生蜉蝣_Feng 2020-07-23
读书可以明智，有条件就一定要多读书。影片中的魏敏芝，因为高老师交代的“一个都不能少”，否则可能失去工资（50元），所以不让学生去县里成为体育特长生，所以想法设法去寻找张慧科。还不能说魏老师错了，因为最终还是找到了在路边要饭的张慧科，也算是做了一件好事，但是却也不能改变魏老师愚昧的事实，当然，这也不能说是她的错，毕竟她身处的社会环境就是那样。现在是2020年，再往前20年，可能我也没比她差多少吧。 之前看到一句话，如果一个人不读书，那么他的三观是由身边亲戚决定的。听起来很可怕，所以，如果有条件，一定要多读书，并且用所学的知识，温柔的回馈这个世界，毕竟，还有很多很多大山里，甚至是战乱国的孩子，没办法读书学习。
eeying33 2020-07-23
反映乡村教育问题，虽然希望上学的孩子一个都不能少，但在现实的残酷生活中，却反映出贫困造成了很多失学儿童
子曰少怀 2020-07-23
一根筋的执着，电影中温情脉脉，现实里血淋淋
胡丝 2020-07-22
不晓得张导当年拍这个片子真正的目的，但今天的我看完以后觉得非常压抑，看到大家普遍的评论以后更感到绝望。影片的结尾不过是一副粉饰太平的景象，幸运的主人公们，生活轻而易举的发生了仅仅浮于表面的改变，现实生活中这样的运气普遍存在吗？仅凭结尾的几句字幕，我们就能相信山区儿童的生活有在变好吗？帮某个同学家里还债，送几个书包、几个笔，翻新校舍，这真的能解决山区贫困和匮乏教育资源的根本原因吗？影片中的小老师根本没有做老师这个职业的能力，城市人普遍冷漠的表现，结尾却突然逆转，不值得令人怀疑吗？影片究竟哪里感动，我只感到胸口压了一块大石。
陳泽嘉 2020-07-22
补评
人亦如影 2020-07-22
从开始讨厌到最后有点喜欢这个角色。
郝某人 2020-07-21
挺朴素的，没有一个专业演员，能让他们演一场电影不容易。山里小学能让我想起曾经我的小学的一些角落。那个时候的健力宝我也向往过，不记得喝过。如果电影里是90年代，那他们那个地方也太穷了，我们那要比他那好。挑点毛病，高老师在的时候学生走了十几个，但是让小女孩一个都不能放走。孩子丢了去城里找，剩下的孩子怎么办，也有可能丢。
AaronSSA 2020-07-21
用孩子天真、无知、浪漫的视角和思维应对成人的世界，太残忍了。张艺谋对演员的调教太厉害了。
卡布达巨人 2020-07-20
影片无论是故事还是拍摄手法都非常像当年的《秋菊打官司》，魏敏芝和秋菊的举动看似"一根筋"，但实际上反映了她们的执念，秋菊的执念是"讨个说法"(公平)，而魏敏芝的执念则是承担作为一名老师责任，除此之外，魏敏芝还拥有一颗纯朴善良的爱人之心，这让她突破年龄和知识的阻碍，成为学生爱戴的老师。
徒有吹笛人_ 2020-07-20
张慧科用彩色粉笔在黑板上写“魏老师”这个片段真的太好哭了
我靠 2009-04-11
你还记得用粉笔在黑板上很认真的写出一个字的感觉吗？
小耳朵图吗 2006-08-03
小学全班组织去看的电影，有很多人感动的哭了………
花落 思量错 2017-04-12
当时很佩服张艺谋，能用这么纯真的孩子去演，而且还很不错，看完感动的稀里哗啦的，一个都不能少是一种执念也是一份发自心底里的爱。
瓦达西瓦又又又桑只爱这巧克力 2010-07-06
这个故事最终只改变了魏敏芝一个人的命运而已
Over5 2007-01-23
只可惜片子拍过了以后中国山区里的孩子还是那个样子
[已注销] 2008-05-28
唉，我在想，国外对中国的固有印象是从什么时候开始的
蓝下老婆 2017-04-12
朴实的人演绎朴实的故事，带个我们巨大的心灵震撼
时间之葬 2010-10-11
绝大部分时候那些平实的镜头具有一种刺透人心的力量。什么时候中国电影能找回和本片一样的良心什么时候它才重新有了希望
梦梦梦梦 2017-04-10
一个大女孩的坚强，值得让人深思的电影，很感人。
室内滂沱 2018-09-26
张艺谋所有电影里我最喜欢也最佩服的一部。前面乡村部分有阿巴斯的神韵，一毛钱一毛钱的算账是全片的轴心，生计窘迫逼出了一道超级应用题，孩子们在困境中全部学会了数学，集体搬砖那段一个荒谬引出下一个荒谬。用这个极度贫穷的情境颠覆观众习以为常的认知，乡村小学情况都成这样了，福柯的规训竟然照样生效。后半段魏敏芝的loooong walk能看到胡金铨的皈依之路，“在城市中流亡”承接《秋菊打官司》并一直溯流而上到《四百击》。电视台剧组出场后，影片前面构建的乡村现实情境沦为市民阶层的消费对象，那场“关于拍摄的拍摄”有很强的现代性。魏敏芝和张慧科最终通过媒介相见，影片通过批判媒介延伸到批判社会总体人群，现实中的冷漠和镜头中的狂欢之间的对照，在那时就已经被张艺谋挖掘出来了。非专业演员通过这部“现场电影“改变命运，具有行动意义
美神经 2017-07-06
确实，对于教育来说，一个都不能少，可是，对于现实来说，金钱却不能少。
[已注销] 2016-10-15
其實我就是在那樣的環境中出來的啊。這樣的環境中想走出來，家裡一定得有一定的錢，父母思想一定得前衛。當然，自身一定得努力。今年我大三，從山中的一個小孩走到南京的东南大学，誰也不知道我是怎麼一步步過來的。
西楼尘 2015-05-10
“张慧科！你到哪里去了啦！”土到家的呐喊，纪录片式的视角，粗砺的土地上文化和知识显得无用而格格不入。张艺谋将视角投射到了广大的农村人民的时候，总是显得那么温情脉脉。简单、直接、朴实、平凡，时过境迁，记忆里全校一起在剧院里看过这样的一部影片，跟着老师一起找过一次不爱上学的顽劣少年。
战国客 2008-08-03
中国式的一根筋~~
影志 2006-02-04
最后几分钟会哭
挥着翅膀的猛男 2018-10-22
张艺谋早年的电影，都有那种一瞬间穿透人心的力量，镜头语言非常的质朴自然，大道理都是深入浅出，有人说张艺谋是凭借着拍摄中国的落后而取悦于西方的，我不那么认为，一个有良知的导演应该做做这些工作，现在的中国电影动辄就在城市里男欢女爱，可是城市文明的现实力作一部都没有见到过。在九十年代，张艺谋的电影聚焦于农村和城市文明的对抗是并不刻意的，是无法回避的，应该说张艺谋做到了他做的工作，应该予以客观的评价！
陆支羽 2009-02-02
中影史：改编自施祥生小说《天上有个太阳》，影片十分简单，它要反映的是如今中国农村的教育问题，当中可看见更多更多的中国问题，这就是电影所能做到的，也是观众所能发现的。影片选用的所有演员均是普通中、小学的教师和学生。他们都未经过专业的培训，但却以其真诚质朴的表演，演绎出感人的故事。
赱馬觀♣ 2019-12-21
魏敏芝的倔强执拗其实更多是来源于自身的生活所迫与早熟的契约精神：一个都不能少才有那50块酬劳。至于教书育人，她实在没有太大兴趣，所以祖国花园唱跳得很生涩、一盒粉笔碎了也无所谓、写完板书就径直离开教室独坐门口。单论学苑传统之精神境界，别说告假的高老师，就连班上那位女班长她都不如。但恰恰是这个传统意义不完美的利己性人格最终造就了相对完美的利他性结果：通过执着寻找张慧科而引起了城里社会舆论的广泛关注（注意在寻人过程中魏敏芝解决路费和拉知情女孩同找两件事上都运用了与契约精神密切相关的商业思维：前者获取报酬，后者支付报酬），改善了小学校的教学条件。而这些改变都是她的前任那位高风亮节不计得失默默奉献的高老师无法做到的……
2013-09-23
讓人窘迫的故事 於心不安卻又覺得過分渲染 對於苦難的深層原因呢 並沒有揭示一點 無非是 什麽是什麽的路子 且不說有多少言過其實
小云望 2018-01-28
魏敏芝：“张慧科，你在那里?我已经找了你三天了，你快回来吧!”看到这儿我近乎流泪了。在张国师的电影中，普通老百姓与手握权力的政府领导之间相距如此遥远。他的电影总是试图令冰冷的制度站在人情的对立面（《秋菊打官司》也是如此），老百姓办事难的情况依旧普遍。而这很值得当权者反思！