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董小长
2013-01-14
20130114jtl香港新浪潮。中间出场的泰迪罗宾印象深刻。略嫌粗糙，但正是这种风格化的实景街头摄影，生活化表演，以及略显荒谬的剧情设置，构成第一波香港新浪潮。
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影毒肥佬
2019-03-11
趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應買碟多時, 才等來大銀幕機會, 章導演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我只好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發言反駁, 師父是父親的父, 傳統是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大
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木卫二
2011-10-31
泰迪罗宾唱足了两支歌！有好几场戏特别喜欢，像打劫银行等等……
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左胸上的吸盘
2019-08-24
勉强及格。无论梁普智的《跳灰》还是本片，都由退役的陈欣健提供内容，此人对香港新警匪片的贡献可见一斑，本片主演王钟后来也捣鼓上了写实主义警匪片，陈欣健是这一切的源头。开场就扔出孩子们的点指兵兵游戏（香港电影常用孩子来寄托人非理性的邪恶成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戏份，直到斗鸡眼的逃逸匪徒展开报复，之前泰迪罗宾的励志摇滚不再出现，角色状态似乎也完成了转换，匪徒变为猎人，而懦弱的新警察张国强则步入癫狂，响应了全片对城市这座钢铁森林的躁动无序的定调。警员们鲜明但又不太戏剧化的状态应该也是陈欣健的贡献，全片风格粗粝以致于有些令人生厌（苍白的色调略显随意的摄影剪辑，演员油腻的头发），但这些又能被包裹在全片风格里，这也是经济基础决定视觉风格的一个例子。
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獨孤島主
2010-10-25
新浪潮最大的病症在于局部尤其是结尾的异常犀利与整体的极度粗糙共存，此片亦然
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谋杀游戏机
2013-04-26
章国明电视转电影后首作，以悬念推理创造新视听风格，功夫片衰落后推动港影多元化时期到来。墨镜白眼、警察落选者形象的匪徒，被逼至绝境的球棒对子弹。“断一只手指，练九阴白骨爪；断四只，学六指琴魔。断正只手，就是独臂刀了”“-打劫银行啦！--哦，我以为撞鬼”
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好天气
2012-07-07
张国强那时候好嫩。最近香港回归15周年晚会上泰迪罗宾惊喜地出现了，唱的正是[点指兵兵]。审讯时提到[午夜快车]，还说是灾难片，哈哈哈哈。结局太吊了！
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超cute侠
2012-03-08
结局很意外，整个影片虽然粗糙却充满了张力，泰迪罗宾的两首插曲印象深刻。
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发条J
2008-10-02
三星半，算是新浪潮~王钟作为一个常年反派配角，这部电影倒是不错，张国强的表演没有层次变化，不知道是不是剪辑的原因~
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乌鸦火堂
2020-02-17
算是香港警匪片的雏形，没有后来浮夸的打斗和摆pose，而是走写实路线，整体比较粗糙，结尾癫狂。年轻的张国强差点没认出来。泰迪罗宾监制、编剧并作曲（做监制时名字还叫关维鹏）；策划：陈欣建、何家驹
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室内滂沱
2020-03-15
第一次领略王钟年轻时的表演，十分自然而且入戏，片中其他人都有点脸谱化（早期港片演员的分工也像是生旦净末丑，丑角就是要插科打诨摔倒拍肩膀，小孩子就演一个很乖的小孩子，恶人就要凶相，情节更多是身份之间的碰撞，外表之下的人格并没那么详细），只有王钟的人物最坚实，身形也像警察，演他同事那几个人都气质不对也太瘦了。新浪潮主张“出去拍”，和《夜车》相反，这部有几场日光的追击总被拿来说，效果肯定没有《蝶变》和《夜车》那么酷，更像是履行dogma95一样的拍摄原则。新浪潮这几部代表作，还都带点恐怖和虐待的内容，也注定了它不会像法国或日本新浪潮那样能被划入艺术殿堂被人讨论，“刺激观众”永远都是香港娱乐片第一宗旨，无论正面的还是反面的。影史意义大于影片质量，敬佩能为这样的电影做修复版的人。
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电影协会
2019-07-10
从初中就开始关注，但由于影片画质问题，就一直放着没看，相信总有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上发布《点指兵兵》的发售消息，就一直期待着，终于在昨天看到了期待已久的这部电影，本来带着很高期望，但看了之后觉得豆瓣的评分还是蛮中肯的。作为章国明导演的处女长片之作，也局限于各方面条件有限，确实非常粗糙，就算经过蓝光逐帧修复，画面整体质量依旧不太理想，故事前面铺垫过于拖沓，到后面才慢慢渐入佳境，那时候才感觉到导演开始进入状态了，如果情节能够再紧凑一些，气氛渲染会更好。泰迪罗宾的歌曲深度其实比电影表达得要更好，电影中对于这种“谁是贼谁是兵”的命运没有花太多笔墨去刻画，只是剖出了这个命题而已。
点指兵兵豆瓣热评
董小长 2013-01-14
20130114jtl香港新浪潮。中间出场的泰迪罗宾印象深刻。略嫌粗糙，但正是这种风格化的实景街头摄影，生活化表演，以及略显荒谬的剧情设置，构成第一波香港新浪潮。
影毒肥佬 2019-03-11
趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應買碟多時, 才等來大銀幕機會, 章導演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我只好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發言反駁, 師父是父親的父, 傳統是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大
木卫二 2011-10-31
泰迪罗宾唱足了两支歌！有好几场戏特别喜欢，像打劫银行等等……
左胸上的吸盘 2019-08-24
勉强及格。无论梁普智的《跳灰》还是本片，都由退役的陈欣健提供内容，此人对香港新警匪片的贡献可见一斑，本片主演王钟后来也捣鼓上了写实主义警匪片，陈欣健是这一切的源头。开场就扔出孩子们的点指兵兵游戏（香港电影常用孩子来寄托人非理性的邪恶成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戏份，直到斗鸡眼的逃逸匪徒展开报复，之前泰迪罗宾的励志摇滚不再出现，角色状态似乎也完成了转换，匪徒变为猎人，而懦弱的新警察张国强则步入癫狂，响应了全片对城市这座钢铁森林的躁动无序的定调。警员们鲜明但又不太戏剧化的状态应该也是陈欣健的贡献，全片风格粗粝以致于有些令人生厌（苍白的色调略显随意的摄影剪辑，演员油腻的头发），但这些又能被包裹在全片风格里，这也是经济基础决定视觉风格的一个例子。
獨孤島主 2010-10-25
新浪潮最大的病症在于局部尤其是结尾的异常犀利与整体的极度粗糙共存，此片亦然
谋杀游戏机 2013-04-26
章国明电视转电影后首作，以悬念推理创造新视听风格，功夫片衰落后推动港影多元化时期到来。墨镜白眼、警察落选者形象的匪徒，被逼至绝境的球棒对子弹。“断一只手指，练九阴白骨爪；断四只，学六指琴魔。断正只手，就是独臂刀了”“-打劫银行啦！--哦，我以为撞鬼”
好天气 2012-07-07
张国强那时候好嫩。最近香港回归15周年晚会上泰迪罗宾惊喜地出现了，唱的正是[点指兵兵]。审讯时提到[午夜快车]，还说是灾难片，哈哈哈哈。结局太吊了！
超cute侠 2012-03-08
结局很意外，整个影片虽然粗糙却充满了张力，泰迪罗宾的两首插曲印象深刻。
发条J 2008-10-02
三星半，算是新浪潮~王钟作为一个常年反派配角，这部电影倒是不错，张国强的表演没有层次变化，不知道是不是剪辑的原因~
乌鸦火堂 2020-02-17
算是香港警匪片的雏形，没有后来浮夸的打斗和摆pose，而是走写实路线，整体比较粗糙，结尾癫狂。年轻的张国强差点没认出来。泰迪罗宾监制、编剧并作曲（做监制时名字还叫关维鹏）；策划：陈欣建、何家驹
室内滂沱 2020-03-15
第一次领略王钟年轻时的表演，十分自然而且入戏，片中其他人都有点脸谱化（早期港片演员的分工也像是生旦净末丑，丑角就是要插科打诨摔倒拍肩膀，小孩子就演一个很乖的小孩子，恶人就要凶相，情节更多是身份之间的碰撞，外表之下的人格并没那么详细），只有王钟的人物最坚实，身形也像警察，演他同事那几个人都气质不对也太瘦了。新浪潮主张“出去拍”，和《夜车》相反，这部有几场日光的追击总被拿来说，效果肯定没有《蝶变》和《夜车》那么酷，更像是履行dogma95一样的拍摄原则。新浪潮这几部代表作，还都带点恐怖和虐待的内容，也注定了它不会像法国或日本新浪潮那样能被划入艺术殿堂被人讨论，“刺激观众”永远都是香港娱乐片第一宗旨，无论正面的还是反面的。影史意义大于影片质量，敬佩能为这样的电影做修复版的人。
电影协会 2019-07-10
从初中就开始关注，但由于影片画质问题，就一直放着没看，相信总有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上发布《点指兵兵》的发售消息，就一直期待着，终于在昨天看到了期待已久的这部电影，本来带着很高期望，但看了之后觉得豆瓣的评分还是蛮中肯的。作为章国明导演的处女长片之作，也局限于各方面条件有限，确实非常粗糙，就算经过蓝光逐帧修复，画面整体质量依旧不太理想，故事前面铺垫过于拖沓，到后面才慢慢渐入佳境，那时候才感觉到导演开始进入状态了，如果情节能够再紧凑一些，气氛渲染会更好。泰迪罗宾的歌曲深度其实比电影表达得要更好，电影中对于这种“谁是贼谁是兵”的命运没有花太多笔墨去刻画，只是剖出了这个命题而已。