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九個9
2016-09-09
近来大陆文艺片的三要素：佛经、诗歌和旅行。
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朱马查
2016-02-16
遮遮掩掩、不伦不类，不是所谓“疯狂的叙事”而是“分裂的姿态”，在并不恰当处削弱正常叙事性，摆出了拒绝观众的姿态后，又用拙劣文字热切倾销阐释自以为高深的隐喻，企图最大理解。十年真的是残酷卓绝的创作历程，然而与其淹没在自己的洪流里，丢掉了尚好的立意与宏大的视野，不如及早上岸。
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白瑞德
2016-09-02
好电影是可以有很多形式是可以进行很多探索，但最起码的前提是要讲好一个故事。对于这种就没存心好好讲故事虚头巴脑神神叨叨玩所谓文艺范的装逼范，两星真是客气了！
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水怪
2016-02-16
八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、性、情爱、吊丧包裹着的内心悲沧，在最后一刻依然无以释怀。旧世界素材群像延伸出这个国家民族的时代苍凉，而三峡区域的整体失魂与缺席，即是游魂流离失所的现状，亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语独立电影工业代表作。
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影志
2016-04-15
三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像，无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面，如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲，遗弃的孤岛，是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她，所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇，恢弘如同命运。
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中国的ZPac
2016-09-06
路边野餐太好看了
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疼酱酱(^з^)
2016-02-03
看完也说不上来的感觉。但就是喜欢沉沦在这样的摄影、画面与诗句中，昏昏沉沉，就算睡去也不觉得可惜，似乎梦和影像有了重合。诗与航线，女人与执念，结束也可以是起源。
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蜉蝣
2016-01-31
山河水域才是真正的主角，流动着的行歌溯回，关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流，也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服，所以需要一个女性。没有流逝可以逆转，所以需要一部电影。
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奔跑忘记忧伤
2016-06-14
看简介很写意很有看的欲望。上影节终于看到了。景很美，新旧长江时空交错，感觉故事主要在讲景和物，并不是人。缺点是旁白太多了点。
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南悠一
2016-02-01
提前鉴定了《长江图》，语言好剧本好，一组诗，旧长江和新长江两个时空交叠，“她”是个姑娘，寓意却是这条沧桑女人河…所以主角不是人，是景和事，涉及信仰。有一个缺点是旁白太诗意也太多，情感都被讲了出来，角色的表演空间也就小了。柏林基本演技奖无望，摄影奖极有实力拿。私人很喜欢。
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木卫二
2016-04-17
身为地理控，还有为了这部电影的勇气、等待、赌注和遗憾，都可以加一颗星。至于电影，把安陆改成余虹，你就什么都懂了。一个沿江而下，一个逆流而上。多数画面都在制造冷/暖差异但又混合一体的画面，似乎是在挑逗历史与现实的暧昧关系。
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陆支羽
2016-08-08
4.5。1.辛芷蕾主演的安陆不仅仅是个幻影，是个游魂，是个幽灵，更像一个水鬼。2.触动于被淹没的巫山和云阳，以及船行三峡时刻的那句诗：要么丑陋，要么软弱，要么虚伪，没有神灵能让我信服，所以期待一个女性。3.江中巨大的鱼形生物，让我想到索拉纳斯《旅行》结尾那条长翅膀的蛇，即中国龙。
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欢乐分裂
2016-09-09
寒江烟渡，惊起一滩欧鹭，日星隐曜，山岳潜形，薄暮冥冥，虎啸猿啼，凄神寒骨，悄怆幽邃；摄影美得心颤，光束照进暗夜潜流如神迹显现；他带着漂泊的灵魂（长江的旧精魂）渡过漫漫冥河，她在每个港口守候，却依然无法修得同船渡；幽灵船驶过三峡，灵魂出窍，如是我闻。
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柏林苍穹下
2016-09-11
缘起八九年冬日书写的诗集，前尘如影相随，亡者若即若离，江河的逆流，幻化为数段人生的逆旅——巫山云雨、楚水别愁、秦淮断魂······往生不复，回头无岸。
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吉米糕
2016-09-08
一部自怜自爱的苦旅片，摄影是唯一亮点。你国知识分子的情怀依然格局狭小，透着玄乎文化自信的落寞，终究是对过往和当下暧昧的隔靴搔痒。比二十几年前更坏的土地，更软弱愚蠢的人，看到你们还是这么神叨叨，也就不再奇怪这命运了。
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西楼尘
2016-09-09
万寿佛塔里，佛不能让塔内落雪，却能让信仰本身成为神迹；巫山新城内，人可以把每处物品复原，却无法回溯江水漫过的土地；白鱼引来杀身之祸，黑鱼却能祭奠魂灵。安陆是一场逆流时间的艳遇，长江是一段沧桑变迁的征程。一本意味深长的诗集映刻着一代人的迷惘，一处功过难辨的大坝截断了一个民族的心率。
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九只苍蝇撞墙
2016-09-06
2.5。像是从九十年代发掘出来的电影文物，浸透了第六代导演的模式化苦逼文艺思维，和21世纪没什么关系。影片的内容完全跟不上影像的节奏，影像已经穿越地域飞了，内容却还停留在那几句表意直白的诗言片语。中国艺术电影不知什么时候惯出来了通篇诗朗诵这样的臭毛病。音乐写的好。
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唐小万
2016-01-31
感觉能拿摄影奖
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米粒
2016-06-17
电影不太够，摄影来凑。。其实就是空虚迷茫想靠把妹解决嘛，放在一个大家都知道的敏感年份下（顺便：其实不必这样吧，电影一不当心被封咋办呢...），再放一个忧郁的秦昊，于是弄出一点娄烨那部禁片的味道... 不过李屏宾的摄影的确不是盖的，非常美
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Mumu
2016-09-08
3.5星，路边野餐有钱了以后……
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哪吒男
2016-08-17
渺小与宏大两种叙事并行与长江之中，她从头走向尾，他从尾找到头。用一条江的时间怀念一个人，而人像承诺一样、像水流一样、像历史一样，终是寻不回了。
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bloom
2016-09-06
两个小时太可惜，值得拍七个小时，但也不觉得男性历史和社会那边能够更成功，议题不重要，重要的是感知和狂想，格局比较想象中小，但写简陋诗歌的文艺青年也没有什么不好。
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变形的文科生
2016-03-03
宾哥现在真是不挑活儿，不过这片的摄影他只负责了大部分，并不是全片……导演的话，我只能说，野心可以有，但是也要明白自己的能力够撑得住多大啊omg……隔壁野餐说实话强多了
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SingLesinger
2016-09-01
又是大家可以睡着了然后写个“没看懂”打四五星的片子。我喜欢四两拨千斤的电影，不喜欢这种坐拥厚重深沉却稚气手忙脚乱，用大量旁白指挥观众，把迟钝当作安稳。摄影透着悲悯，悲悯这大船舵手终究力不从心。
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内陆飞鱼
2016-09-11
太遗憾，扼腕叹息啊，看似文学性很强，最弱的就是文学性，主线、副线、虚实、人物关系全混沌，零碎残缺自说自话，浪费胶片浪费李屏宾画卷般摄影，大气磅礴的长江地理面貌。摄影、美术、音乐都对，包括演员，唯独编剧、导演功力太差，本可以成为佳作或杰作，摊开80年代知识分子的宿命与沉浮，结果，唉。
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把噗
2016-09-09
《长江图》与《路边野餐》展示了两条不同路线：未能完成的空间-影像／诗-影像如何被迫转换为观看影像与阅读影像。
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L'automne
2016-04-03
一部公路片，一首爱情诗，美、深刻、孤独。女人在岸上奔跑，她被吸引，却不想上船；男人在江中游荡，他爱她，却不能靠岸；谁也跨不到谁的生命里，于是我们在不同的时地遇见，但我们却只能拥有相逢那些片段。眼睛看不到的岸，永远在束缚着江水，这不是海，这是江。他找到她的源头，她到达她的东海。
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法兰西胶片
2016-09-07
年轻的灵魂逐渐消失的整个过程。
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城南草木生
2016-09-07
拍长江的男孩运气总不会太坏。
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上官乱
2016-08-30
看了点映场，晚上分享会的时候我问了导演杨超一个问题，引来大家一阵“你懂的”的掌声。大概意思是，这部电影的核心，看最后那张黑白的海报一目了然：长江就像一具躺着的女人裸体，船的位置正好在XX入口。男主就是这样逆流而上，像进入一个女人一样进入长江，通过母性或者女性的方式回归到自己的历史。
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shininglove
2016-09-07
有股笨拙的浪漫，久违的八十年代理想遁世者气息，是老派还是过时，任由看客评判。李屏宾勾皴点擦，镜头泼墨长江画卷，几处惊艳，古典气韵足。然而与人物叙事有割裂，硬笔书法速成，吟咏诗歌，未能继续探索视听语言，精炼文学性，心有余而力不足。长江中下游平原原住民不妨一看！
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LOOK
2016-09-10
除了摄影一无是处。上世纪九十年代第六代那些无病呻吟、顾影自怜、装腔作势的坏毛病原样复制在这部电影里了。最糟糕的是，即便摄影看上去很美，影片极力追求的诗意依旧空洞至极。
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炸啦
2016-08-30
确实与《路边野餐》的感觉有相似之处，揉碎了随意抖落在电影里的叙事情节，穿插的诗，但与前者瘴气弥漫的黔东南气息不同，《长江图》的出来的是一股长江沿岸的阴冷，故事也更缥缈，推荐对影像美敏感的人去看4K版本。
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使君子
2016-09-09
文艺片在我看来最重要的还是要有思想内核，不是加入了一些诗集就是文艺片。整个电影不知道想要表达什么，情节凌乱不堪，唯一的看点就是摄影了。怪不得在柏林拿了摄影奖，这个还是服气的。2星全给摄影
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辫子鞭
2016-09-06
生硬又做作，每次秦昊和辛芷蕾对手戏都尴尬到液化，佛塔那段所谓的“机锋”真让人白眼翻到双目失明。导演野心很大，信心也很大，他一定要留白，用无机化工业的手段留白，留着留着就成了干尸，与糟烂的情节台词相映成趣。李屏宾的摄影，片子的声音设计都非常优秀，可文本撑不起来，全都沦为漂亮的空洞。
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岩井俊七
2016-09-09
也有些许生硬与讨好，但杨超胸襟气魄明显更为开阔，远山如黛，清冷孤绝，独行寒江，海潮至此回头，余路只能逆流而上，本身已然具有粗粝的浪漫诗意，凭借无意中拾得的诗集，打通了人生、历史与地理隔阂，实现三重穷源溯流，过三峡大坝科幻惊悚感神来之笔，白鳍豚声呐悲鸣，红尘凡俗之苦如影随形
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btr
2016-04-05
#HKIFF40# 美丽的、诗一样（的确有很多诗，让人想起生涩粗粝的《诗人出差了》）的电影。形而上的层面拍得很好，土地与人、诗意与思考交织；现实层面的故事（如导演映后谈所言限于资金）太框架化，像个提纲，有点可惜。
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YthguaN
2016-09-01
很有韵味的片子呀(说实话没太看懂) 摄影和氛围都充满诗意 秦昊演技毋庸置疑 可是独白念起来怎么感觉还不如陈永忠呢？而且话太多意境就漏气了
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迦南Canaan
2016-08-14
昨日之日不可留，你看你看，长江的脸偷偷的在改变。长江就是你的爱人。安陆，安于陆地，死于长江。可惜，安陆是个幻影，是个游魂，也许应该回到1989，那是段快乐的时光。磅礴之感，细腻之情，摄影之美，配乐之妙，的确有完美的触感，就暂且忽略剧作的短板吧。
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五色全味
2016-04-02
影像和詩歌的交織。看的過程不時想起《男人四十》中嚮往長江的林耀國以及《路邊野餐》。楊超映後說把女人想像成長江的觀眾太不過腦子，所以相比《野餐》，我不喜歡這個電影的地方是多了一點帶著優越感的賣弄，少了一點真切。留白的真正意義應該交予觀眾，讓他們去完成各自的想像。
长江图豆瓣热评
九個9 2016-09-09
近来大陆文艺片的三要素：佛经、诗歌和旅行。
朱马查 2016-02-16
遮遮掩掩、不伦不类，不是所谓“疯狂的叙事”而是“分裂的姿态”，在并不恰当处削弱正常叙事性，摆出了拒绝观众的姿态后，又用拙劣文字热切倾销阐释自以为高深的隐喻，企图最大理解。十年真的是残酷卓绝的创作历程，然而与其淹没在自己的洪流里，丢掉了尚好的立意与宏大的视野，不如及早上岸。
白瑞德 2016-09-02
好电影是可以有很多形式是可以进行很多探索，但最起码的前提是要讲好一个故事。对于这种就没存心好好讲故事虚头巴脑神神叨叨玩所谓文艺范的装逼范，两星真是客气了！
水怪 2016-02-16
八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、性、情爱、吊丧包裹着的内心悲沧，在最后一刻依然无以释怀。旧世界素材群像延伸出这个国家民族的时代苍凉，而三峡区域的整体失魂与缺席，即是游魂流离失所的现状，亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语独立电影工业代表作。
影志 2016-04-15
三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像，无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面，如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲，遗弃的孤岛，是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她，所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇，恢弘如同命运。
中国的ZPac 2016-09-06
路边野餐太好看了
疼酱酱(^з^) 2016-02-03
看完也说不上来的感觉。但就是喜欢沉沦在这样的摄影、画面与诗句中，昏昏沉沉，就算睡去也不觉得可惜，似乎梦和影像有了重合。诗与航线，女人与执念，结束也可以是起源。
蜉蝣 2016-01-31
山河水域才是真正的主角，流动着的行歌溯回，关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流，也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服，所以需要一个女性。没有流逝可以逆转，所以需要一部电影。
奔跑忘记忧伤 2016-06-14
看简介很写意很有看的欲望。上影节终于看到了。景很美，新旧长江时空交错，感觉故事主要在讲景和物，并不是人。缺点是旁白太多了点。
南悠一 2016-02-01
提前鉴定了《长江图》，语言好剧本好，一组诗，旧长江和新长江两个时空交叠，“她”是个姑娘，寓意却是这条沧桑女人河…所以主角不是人，是景和事，涉及信仰。有一个缺点是旁白太诗意也太多，情感都被讲了出来，角色的表演空间也就小了。柏林基本演技奖无望，摄影奖极有实力拿。私人很喜欢。
木卫二 2016-04-17
身为地理控，还有为了这部电影的勇气、等待、赌注和遗憾，都可以加一颗星。至于电影，把安陆改成余虹，你就什么都懂了。一个沿江而下，一个逆流而上。多数画面都在制造冷/暖差异但又混合一体的画面，似乎是在挑逗历史与现实的暧昧关系。
陆支羽 2016-08-08
4.5。1.辛芷蕾主演的安陆不仅仅是个幻影，是个游魂，是个幽灵，更像一个水鬼。2.触动于被淹没的巫山和云阳，以及船行三峡时刻的那句诗：要么丑陋，要么软弱，要么虚伪，没有神灵能让我信服，所以期待一个女性。3.江中巨大的鱼形生物，让我想到索拉纳斯《旅行》结尾那条长翅膀的蛇，即中国龙。
欢乐分裂 2016-09-09
寒江烟渡，惊起一滩欧鹭，日星隐曜，山岳潜形，薄暮冥冥，虎啸猿啼，凄神寒骨，悄怆幽邃；摄影美得心颤，光束照进暗夜潜流如神迹显现；他带着漂泊的灵魂（长江的旧精魂）渡过漫漫冥河，她在每个港口守候，却依然无法修得同船渡；幽灵船驶过三峡，灵魂出窍，如是我闻。
柏林苍穹下 2016-09-11
缘起八九年冬日书写的诗集，前尘如影相随，亡者若即若离，江河的逆流，幻化为数段人生的逆旅——巫山云雨、楚水别愁、秦淮断魂······往生不复，回头无岸。
吉米糕 2016-09-08
一部自怜自爱的苦旅片，摄影是唯一亮点。你国知识分子的情怀依然格局狭小，透着玄乎文化自信的落寞，终究是对过往和当下暧昧的隔靴搔痒。比二十几年前更坏的土地，更软弱愚蠢的人，看到你们还是这么神叨叨，也就不再奇怪这命运了。
西楼尘 2016-09-09
万寿佛塔里，佛不能让塔内落雪，却能让信仰本身成为神迹；巫山新城内，人可以把每处物品复原，却无法回溯江水漫过的土地；白鱼引来杀身之祸，黑鱼却能祭奠魂灵。安陆是一场逆流时间的艳遇，长江是一段沧桑变迁的征程。一本意味深长的诗集映刻着一代人的迷惘，一处功过难辨的大坝截断了一个民族的心率。
九只苍蝇撞墙 2016-09-06
2.5。像是从九十年代发掘出来的电影文物，浸透了第六代导演的模式化苦逼文艺思维，和21世纪没什么关系。影片的内容完全跟不上影像的节奏，影像已经穿越地域飞了，内容却还停留在那几句表意直白的诗言片语。中国艺术电影不知什么时候惯出来了通篇诗朗诵这样的臭毛病。音乐写的好。
唐小万 2016-01-31
感觉能拿摄影奖
米粒 2016-06-17
电影不太够，摄影来凑。。其实就是空虚迷茫想靠把妹解决嘛，放在一个大家都知道的敏感年份下（顺便：其实不必这样吧，电影一不当心被封咋办呢...），再放一个忧郁的秦昊，于是弄出一点娄烨那部禁片的味道... 不过李屏宾的摄影的确不是盖的，非常美
Mumu 2016-09-08
3.5星，路边野餐有钱了以后……
哪吒男 2016-08-17
渺小与宏大两种叙事并行与长江之中，她从头走向尾，他从尾找到头。用一条江的时间怀念一个人，而人像承诺一样、像水流一样、像历史一样，终是寻不回了。
bloom 2016-09-06
两个小时太可惜，值得拍七个小时，但也不觉得男性历史和社会那边能够更成功，议题不重要，重要的是感知和狂想，格局比较想象中小，但写简陋诗歌的文艺青年也没有什么不好。
变形的文科生 2016-03-03
宾哥现在真是不挑活儿，不过这片的摄影他只负责了大部分，并不是全片……导演的话，我只能说，野心可以有，但是也要明白自己的能力够撑得住多大啊omg……隔壁野餐说实话强多了
SingLesinger 2016-09-01
又是大家可以睡着了然后写个“没看懂”打四五星的片子。我喜欢四两拨千斤的电影，不喜欢这种坐拥厚重深沉却稚气手忙脚乱，用大量旁白指挥观众，把迟钝当作安稳。摄影透着悲悯，悲悯这大船舵手终究力不从心。
内陆飞鱼 2016-09-11
太遗憾，扼腕叹息啊，看似文学性很强，最弱的就是文学性，主线、副线、虚实、人物关系全混沌，零碎残缺自说自话，浪费胶片浪费李屏宾画卷般摄影，大气磅礴的长江地理面貌。摄影、美术、音乐都对，包括演员，唯独编剧、导演功力太差，本可以成为佳作或杰作，摊开80年代知识分子的宿命与沉浮，结果，唉。
把噗 2016-09-09
《长江图》与《路边野餐》展示了两条不同路线：未能完成的空间-影像／诗-影像如何被迫转换为观看影像与阅读影像。
L'automne 2016-04-03
一部公路片，一首爱情诗，美、深刻、孤独。女人在岸上奔跑，她被吸引，却不想上船；男人在江中游荡，他爱她，却不能靠岸；谁也跨不到谁的生命里，于是我们在不同的时地遇见，但我们却只能拥有相逢那些片段。眼睛看不到的岸，永远在束缚着江水，这不是海，这是江。他找到她的源头，她到达她的东海。
法兰西胶片 2016-09-07
年轻的灵魂逐渐消失的整个过程。
城南草木生 2016-09-07
拍长江的男孩运气总不会太坏。
上官乱 2016-08-30
看了点映场，晚上分享会的时候我问了导演杨超一个问题，引来大家一阵“你懂的”的掌声。大概意思是，这部电影的核心，看最后那张黑白的海报一目了然：长江就像一具躺着的女人裸体，船的位置正好在XX入口。男主就是这样逆流而上，像进入一个女人一样进入长江，通过母性或者女性的方式回归到自己的历史。
shininglove 2016-09-07
有股笨拙的浪漫，久违的八十年代理想遁世者气息，是老派还是过时，任由看客评判。李屏宾勾皴点擦，镜头泼墨长江画卷，几处惊艳，古典气韵足。然而与人物叙事有割裂，硬笔书法速成，吟咏诗歌，未能继续探索视听语言，精炼文学性，心有余而力不足。长江中下游平原原住民不妨一看！
LOOK 2016-09-10
除了摄影一无是处。上世纪九十年代第六代那些无病呻吟、顾影自怜、装腔作势的坏毛病原样复制在这部电影里了。最糟糕的是，即便摄影看上去很美，影片极力追求的诗意依旧空洞至极。
炸啦 2016-08-30
确实与《路边野餐》的感觉有相似之处，揉碎了随意抖落在电影里的叙事情节，穿插的诗，但与前者瘴气弥漫的黔东南气息不同，《长江图》的出来的是一股长江沿岸的阴冷，故事也更缥缈，推荐对影像美敏感的人去看4K版本。
使君子 2016-09-09
文艺片在我看来最重要的还是要有思想内核，不是加入了一些诗集就是文艺片。整个电影不知道想要表达什么，情节凌乱不堪，唯一的看点就是摄影了。怪不得在柏林拿了摄影奖，这个还是服气的。2星全给摄影
辫子鞭 2016-09-06
生硬又做作，每次秦昊和辛芷蕾对手戏都尴尬到液化，佛塔那段所谓的“机锋”真让人白眼翻到双目失明。导演野心很大，信心也很大，他一定要留白，用无机化工业的手段留白，留着留着就成了干尸，与糟烂的情节台词相映成趣。李屏宾的摄影，片子的声音设计都非常优秀，可文本撑不起来，全都沦为漂亮的空洞。
岩井俊七 2016-09-09
也有些许生硬与讨好，但杨超胸襟气魄明显更为开阔，远山如黛，清冷孤绝，独行寒江，海潮至此回头，余路只能逆流而上，本身已然具有粗粝的浪漫诗意，凭借无意中拾得的诗集，打通了人生、历史与地理隔阂，实现三重穷源溯流，过三峡大坝科幻惊悚感神来之笔，白鳍豚声呐悲鸣，红尘凡俗之苦如影随形
btr 2016-04-05
#HKIFF40# 美丽的、诗一样（的确有很多诗，让人想起生涩粗粝的《诗人出差了》）的电影。形而上的层面拍得很好，土地与人、诗意与思考交织；现实层面的故事（如导演映后谈所言限于资金）太框架化，像个提纲，有点可惜。
YthguaN 2016-09-01
很有韵味的片子呀(说实话没太看懂) 摄影和氛围都充满诗意 秦昊演技毋庸置疑 可是独白念起来怎么感觉还不如陈永忠呢？而且话太多意境就漏气了
迦南Canaan 2016-08-14
昨日之日不可留，你看你看，长江的脸偷偷的在改变。长江就是你的爱人。安陆，安于陆地，死于长江。可惜，安陆是个幻影，是个游魂，也许应该回到1989，那是段快乐的时光。磅礴之感，细腻之情，摄影之美，配乐之妙，的确有完美的触感，就暂且忽略剧作的短板吧。
五色全味 2016-04-02
影像和詩歌的交織。看的過程不時想起《男人四十》中嚮往長江的林耀國以及《路邊野餐》。楊超映後說把女人想像成長江的觀眾太不過腦子，所以相比《野餐》，我不喜歡這個電影的地方是多了一點帶著優越感的賣弄，少了一點真切。留白的真正意義應該交予觀眾，讓他們去完成各自的想像。