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二十二岛主
2018-08-30
威尼斯第4场主竞赛。近年来看到的最细腻的黑白影像，很喜欢，本以为会是乡愁故事，原来是一曲女性悲歌。以女佣视角为切入点，来展现记忆中的女性生活，但很多生存困境直到今天仍然没有改变。从洗刷地上的泡沫，到海边的惊涛巨浪，女主与她的主人一家人实现了精神上的涅槃，虽然人活着终究如逃不开大门的狗，但只要有希望，就一定还能走下去。至于男性，还是就在光着屁股耍棍子和踩狗屎中自我意淫吧。
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蜉蝣
2018-12-15
抱着15米巨浪的期待，看到的是2米高的波澜。
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米粒
2018-10-06
1971年墨西哥政府镇压革命的时候，在暴力和枪火中，怀孕的年轻保姆因为耽搁了救治而失去了孩子。本来这是个非常好的故事，社会动荡与个人命运在一个时间点交汇会产生巨大的能量；但正如《你妈妈也一样》，到这部《罗马》，卡隆的富家公子哥身份和视角限制了他的政治敏感度。他当然觉得暴力行为很残酷，但他的角度是“我不喜欢这些，它影响了我平静富足的生活，让我失去了朋友，让母亲失去了孩子”。所以，故事仅停留在“渣男本渣”后试图以阶级融合的方式展现女性主义，是比较表面，也不够有说服力的。（比如：不同阶层的女性的悲剧只是因为男的“渣”吗？）当然视觉、听觉上，这部片很好
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陀螺凡达可
2018-08-30
不同文本层次相互作用交融的同时共同承载了创作者对墨西哥对童年最私密最个人的回忆和情感，这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出，犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每一个观众。
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九只苍蝇撞墙
2018-10-16
故作镇静的匠气横生。特别是当想起《风烛泪》中的怀孕女仆或者《海上花》中的平移镜头，更觉《罗马》的平庸。本质上，卡隆对那个时代墨西哥的整体动荡对于人个体情感意识的深层次影响并没有多少发自内心的认知，也正是因此他把精力全都放在了奇观化的场景塑造上，无论是印在地板砖上的飞机倒影，还是学血流成河的街头运动，从炮筒中蹿出的空中飞人还是汹涌吞噬的海浪，都仅仅起到了活报剧的马戏效应。特别是还因为要展示几个奇观把画幅拉伸到毫无必要的2.35:1，导致大部分画面都是摄影机反复摇来晃去而毫无新鲜内容，看的极其疲惫。卡隆本质还是一个好莱坞导演，不具备自我表达时的理性思维深度。
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芦哲峰
2018-12-23
裸男舞棍，虎虎生风。听闻女友怀孕，转眼便无踪。一个女人经历渣男，就像一个社会经历革命，激情过后，留下一地狗屎。
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外出偷狗
2018-12-14
That’s way too much shit for one dog.
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亵渎电影
2018-12-16
卡隆在拿了奥斯卡之后，这部《罗马》非常的个人风格化，完全不在乎娱乐性，不在乎普通的观众，只有自己，是那种纯粹的视听语言秀。虽然没有烧钱的特效和大明星，但每场戏都用了大量的群众演员，还原街区的时代感和生活细节，拍摄难度反而比那些特效大片更难，数千人的群演在场景中有条不紊地表演，这也是一种难得一见的视觉奇观！在这部电影里，可以说没有故事，甚至没有主角，真正的主角是1971年墨西哥的社会氛围，导演的野心就是还原儿时记忆中的印象和感觉，想还原这种虚无缥缈的东西，难度系数可想而知。《罗马》的艺术品质绝对是大师水准，不过拿到国内电影院里放映的话，估计票房会很惨烈吧，它的好可不是《爱乐之城》那类富有大众娱乐性的好，不过还是希望会有更多观众会看。
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Peter Cat
2018-08-30
《罗马》让人困惑之处在于，这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离，缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看，影片无疑太冷峻太客观；而从历史叙事视角来讲，《罗马》格局又太个人太细枝末节，尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分，充当隐喻的设计感太强。在革命日再次遭遇孩子的父亲，还紧接着产子，怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。
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谢飞导演
2019-01-31
确实名不虚传，墨西哥导演阿方索卡隆的这部黑白忆旧电影让人看得心悦诚服！这位导演是个对生活有着敏锐观察力与记忆力的电影作家，将对自己保姆个人命运的记忆和社会历史变迁结合得水乳交融，即细小而又宏大。特别是由导演自己掌机拍摄的画面，把场景、细节、人物表现得那么细腻，那么流畅，尤其是难产、灭火、救孩子几个高潮戏的长镜头拍得太棒了，调度、运镜、采光、构图等都值得学电影的人反复琢磨、学习。在今天极度娱乐化、低俗化的现实面前，作者还能坚持拍出如此扎实、光彩的作品，值得打满分！
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凌睿
2018-12-15
这人世间的路太窄，不仅会处处碰壁，撞得遍体鳞伤，还会时不时踩到几坨狗屎。
但是，我们还可以去海边，洗尽铅华和晦气。
天边，朝阳正冉冉升起，燃烧着希望和力量。
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alain.proust
2018-12-16
通过人物站位的空间关系显现出Cleo与这个家庭的关系，除了流产与海滩拥抱（刚好是固定机位）以外，她几乎永远都是若即若离的（孩子打闹、偷听时，她的制止几乎只是远远轻唤而已），就像她同她置身其中的整个时代背景一样是半旁观、半参与的灾异状态，私以为这恰恰是优点而非缺点，它真正还原了一个普通人而非对生活具备反思能力的知识分子的感受，所以被旧情人以枪指头带来的冲击力才会远超出街头流血哀嚎的政治暴乱，她的超验式能量（即练武场教练所言的“能量”）早已超然性别、阶级、社会与时代，一方面，这是东方独有的生存哲学，即作为个体的人类其生活无关宏旨，能难得糊涂便很好，另一方面，唯有在这种沉默-示说、内在-超越、他者-自我、缺席-在场、死亡-生存被混淆被等同的中间地带/灾异空间，人类才能（如布朗肖言）“看见自己独自面对无穷”。
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LORENZO 洛伦佐
2018-08-30
《罗马》是私人的，但它依然拍出了时代的宏大。虽然少许剧情有些肥皂剧的嫌疑，然而在它连贯的、通达的影像光辉之下，这一封卡隆的私人家书闪耀着史诗的光芒，它或许是卡隆导演生涯的巅峰。女主角Cleo的命运是对墨西哥大背景时代变迁的无声证言，加上男性角色的缺席，电影笼罩着女权主义的光环。以这样深情的角度去诠释自己生命中一个极度重要的时刻，去惦念划过自己生命的重要的人，或许是每一个导演的终极梦想。正如卡隆所说：“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”
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glim
2018-12-15
大概我最喜歡的部分，就是開場的洗地
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同志亦凡人中文站
2018-12-07
女仆故事，史诗气质。阿方索·卡隆贡献了从影以来最稳的一次掌镜，一组组镜头气度庄严，徐徐推开墨西哥“罗马”社区的家庭社会画卷。难得的是平淡中蕴含张力，最后的海浪画面充满悲壮肃穆感。仅以电影技巧而论，堪称年度最佳。
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CharlesChou
2018-12-15
年度最失望——本以为预告片的情感震颤是冰山一角，谁曾想已经是张全景图。摄影和混响确实调动着全身感官，但故事始终锁死在一个孩子语焉不详的记忆视角里，从头到尾Cleo和母亲的角色都只是个演出卡隆内心自我感动的木偶罢了。为何如此和为何于此的问题，全都没有得到回答。
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咯咯精
2018-08-30
有生皆苦！哭太忘我了。那么好，是充分必要，也是他不最在意的，让更多人看到。//大银幕二刷三刷。Netflix四刷。唾弃人，相信人，怜悯人，哭到岔气。
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阿暖
2018-09-14
化腐朽为神奇的摄影，值得起立鼓掌的杰作，尤其是在这样青黄不接的一年。个人与大时代、叙事与抒情完美结合，摄影机移动的每一刻，既是冷静的审视，又是充满情感的凝望。Cleo有一双马的眼睛，如此温顺，但又永远悲伤。
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何阿嵐
2018-11-24
散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。
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桃桃林林
2018-12-15
大环境下的小人物，处处暗喻与隐喻。虽然没有想象的那么好，但是，确实有几幕被感动到了。以及，影片展示了如何用长镜头凝视增强戏剧性，确实很有触动。
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城南草木生
2018-12-17
我觉得所有男性导演视角讲男的都是猪的故事都讲的挺好的。
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欢乐分裂
2018-12-15
具有较重痕迹的匠造之气，隐喻和指代都较为刻意而功利，包括为人称道的摄影，炫技足够，正如平移长镜横扫城乡人与事全景，视听虽华美然共情寥寥，并无直击人心的感染力，以女主为中心的环绕镜头不如产床上的固定机位与空镜更有用。历史洪流改变个体生命进程，但个人幽微心绪始终难以与社会变革贴近、融合，于是时代大背景沦为虚焦的背景板。
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Ou
2018-12-10
不如《你妈妈也一样》，当年卡隆维持了个人故事和革命之间的微妙距离。现在则是枪和羊水的相会，太剥削了。影片一直在两股势力的交锋中挣扎，一是卡隆的本质上对“运动”的狂热，包括镜头运动和时代变动，在他最得意的镜头里，人物各行其轨道，形成完美的星系。二是影片勉力维持的女仆的静观视角。前半小时聚焦女仆的日常工作，却总用舞蹈式的环绕调度来进行，近乎戈达尔中期作品，非常分裂。影片进入中段后观感提升，因为不再强行进入日常和微观，而是以情节去建构。最后的高潮以静观向动作的投降告终，Cleo要搏击海浪才能维持仆人之名。这不是Cleo的胜利，这是海浪的胜利。卡隆对这里隐藏的反讽性视而不见。他还是适合拍大情节作品，《地心引力》多好。
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robertooo
2018-08-30
第一个室内横摇长镜就想拜倒 所有的技术都臣服于感情力度表达 海浪击穿我的鼓膜 你无家可归 // 二刷 即便全是卡隆有意编织的情感漩涡又如何呢 我甘愿受困 [Atelier]
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嘟嘟熊之父
2018-12-14
所以阿方索卡隆什么时候可以放下拍出影史最佳长镜头的执念啊？长镜头的核心诉求在于与时间同步，但卡隆的长镜头还是意图展现他精准的场面调度能力，实属本末倒置。他对镜头语言的设计强度不适合这种高情感浓度的题材，整部影片最有力量的恰恰是为数不多的几个空镜。
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王大根
2018-12-21
精心挑选的时代背景和故事本身实在是没什么联系，承载了多少儿时回忆也没觉得这是一个特别墨西哥的故事，倒是感觉有很多地方非常东亚，后面想想这大概就是阿方索·卡隆的《阿长与〈山海经〉》吧……
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McLwren
2018-08-30
SO POWERFUL! ACADEMY AWARD!!! 其实这部片让我想到前不久看的Zama，有不少相似之处，包括个体与大背景之间的融合关系和对自然的景象捕捉，但是各异之处又令我感到同质的震撼，两部片年度Top3。
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大胡子阿细
2018-12-15
男人在什么年代都靠不住
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匡匡
2019-02-03
每次看到“形式大于内容”的评论就头疼。形式即是内容，形式永远是内容的一部分。观看的感受非常接近泰伦斯·马力克的《生命之树》，它像是一部导演私人记忆的合集，对这样的“私影像”，只能从情绪上去感受和接近，无法从故事和逻辑的角度去解读和诠释。它只是讲了两个女性，如何借助内在的女性力量，从她们生命中的一场情感劫难中存活下来，并生生不息。最魔幻也最凌厉的一幕，一边是千百个青年在街头挥舞着棍棒和枪支“闹革命”，另一边是夜幕下医院的门里门外，千百个孕妇捧着肚子在踱步待产，在产床上劈开双腿嗷嗷嚎哭，千百个婴儿诞下，还有千百个新生儿在地震中侥幸活命或不幸丧命…
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影志
2018-12-15
映射美好与幻灭的新生儿房那场地震，抢险与闲情对比的森林之火，痛苦到绝望的分娩戏，以及最后的海边救人戏…印象很深，也是这几场戏提高了原本琐粹的剧情整体层次和联系，虽然不如预期，但也在水准之上，2018墨西哥《八月》+《找到你》+《嘉年华》…噗！练武术的渣男，真的有必要全裸练棍么？闭眼单脚站立就是诈骗啊，边看边在家试验明明谁都可以保持住…
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frozenmoon
2018-12-21
抱着巨大的期待看完，觉得，嗳，哦，这样啊。从导演来讲，这可能是他饱蘸深情的回忆，必须完成的书写，但对于我而言，我只看见私人的生活细节，大时代的只言片语。最好的部分可能是开头，那些擦地时流淌的肥皂水如同结尾起伏的海浪，肥皂泡退去，清亮的水面映着一架小小的飞机倒影。
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Muyan
2018-10-22
1015 极其令人失望的一厢情愿之作，像是想要拥抱大海，最后却抓的一手泡沫。En présence d’Alfonso Cuarón
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寒枝雀静
2018-12-14
B＋ / 以为某种若即若离的视角提供了更为客观的观察方式，后来才发觉这只起到了抽空人物的效果。琐碎的散文式缀连始终没有铺陈出情感的暗流，到最后只和漫布全片的摇镜一样作空洞的凝望。而结尾更是以和《地心引力》同样的好莱坞方式抹掉了最后几丝残存的复杂性真实。仅能悦目而无法赏心的体验。/ 想了想还是可以升半星，其实是一次好莱坞叙事下的私人记忆，因而不免产生割裂，恐怕取决于观众更多能看到哪部分。/ 二刷：一刷时匠气做作的部分现在看反而制造了逃逸出日常生活的“梦境残余”效果，就像不断“召回前世”的小男孩呓语一样，越抽离越置身其中。
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喜儿喂鸭正经地
2019-04-06
不要喜欢一个连电影都没有耐心陪你看完的男孩
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shootingstar
2018-08-30
一只狗拉十泡屎？泡泡新鲜？孕妇的肚子是橡胶？生的孩子也是橡胶？在孕妇前刷功夫棍？这是喜剧片吗？既没有8 1/2的独创性和对中上产阶级彻头彻尾的了解，也没有童年往事的质朴，和饱满的人物形象。真应了一句话：没有金刚钻就别揽瓷器活，再棒的摄影也变成了炫技。
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柯里昂
2018-12-14
父亲出门踩的狗屎，母亲路上遇的“车祸”，都像是某个人特有的羞于启齿的尴尬往事，而新年夜里女佣收到的那句“一切顺利”的“诅咒”祝词，俨然是藏于无数往事中的一则悲伤玩笑，当结尾Para Libo的名字闪现，才终于印证了这就是一本写满哀愁和苦痛却又情真意切的回忆簿...因此，相较于用或感动或失望的语句简单概括，把《罗马》放在卡隆作品堆里进行回溯可能更合适，从这个角度看冲着「年度力作」之类噱头慕名而来的观众或许一开始就遗憾地弄错了重点…这段遥远的七十年代往事，在卡隆镜头下显得尤为真诚，而动荡岁月里的主仆更是屡试不爽的经典配置，但即使有一万种俗套拍法，此番重回故土的卡隆还是将全片拍得非常隐忍，谁说技术流就不能有赤子心...临近结尾的海浪一幕大概很长时间都会停留脑海挥之不去。能把童年记忆影像化的导演，着实令人羡慕。
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哪吒男
2018-12-16
女人在哪里，哪里就是家。
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南悠一
2018-08-30
可以借它探讨黑白影像的意义，电影铺就一幅“吾乡何处去”图景，其社会学价值与当下火热的非虚构文本相似，很私人，实际上仍旧不够独特。相比彩色，数字黑白更通透，也更能赋予它“观看”质感，更富有人文气质。它的艺术性得益于导演卓越技巧足够惊艳。女主角功能性太强，靠冲突推动被动改变，情感被忽视，卡隆还是有点技术纳粹。尤其他对社会结构的描写存理想化倾向，对“父亲”不敢面对，这一点不可被原谅。
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时间之葬
2018-12-15
一部看似高级的电影。广角、横移、长镜头，有美学但没有态度，这里的没有态度倒并不是说故意保持距离的客观洞察（虽然有几场戏的确有几分这样的效果），而是在阶层断裂、山河破碎的背景下天真地抱团取暖、共克时艰。那个稀烂的结局出卖了卡隆努力摆出来的姿态。
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大島
2018-12-21
看了一个多小时才明白不是在罗马
罗马豆瓣热评
二十二岛主 2018-08-30
威尼斯第4场主竞赛。近年来看到的最细腻的黑白影像，很喜欢，本以为会是乡愁故事，原来是一曲女性悲歌。以女佣视角为切入点，来展现记忆中的女性生活，但很多生存困境直到今天仍然没有改变。从洗刷地上的泡沫，到海边的惊涛巨浪，女主与她的主人一家人实现了精神上的涅槃，虽然人活着终究如逃不开大门的狗，但只要有希望，就一定还能走下去。至于男性，还是就在光着屁股耍棍子和踩狗屎中自我意淫吧。
蜉蝣 2018-12-15
抱着15米巨浪的期待，看到的是2米高的波澜。
米粒 2018-10-06
1971年墨西哥政府镇压革命的时候，在暴力和枪火中，怀孕的年轻保姆因为耽搁了救治而失去了孩子。本来这是个非常好的故事，社会动荡与个人命运在一个时间点交汇会产生巨大的能量；但正如《你妈妈也一样》，到这部《罗马》，卡隆的富家公子哥身份和视角限制了他的政治敏感度。他当然觉得暴力行为很残酷，但他的角度是“我不喜欢这些，它影响了我平静富足的生活，让我失去了朋友，让母亲失去了孩子”。所以，故事仅停留在“渣男本渣”后试图以阶级融合的方式展现女性主义，是比较表面，也不够有说服力的。（比如：不同阶层的女性的悲剧只是因为男的“渣”吗？）当然视觉、听觉上，这部片很好
陀螺凡达可 2018-08-30
不同文本层次相互作用交融的同时共同承载了创作者对墨西哥对童年最私密最个人的回忆和情感，这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出，犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每一个观众。
九只苍蝇撞墙 2018-10-16
故作镇静的匠气横生。特别是当想起《风烛泪》中的怀孕女仆或者《海上花》中的平移镜头，更觉《罗马》的平庸。本质上，卡隆对那个时代墨西哥的整体动荡对于人个体情感意识的深层次影响并没有多少发自内心的认知，也正是因此他把精力全都放在了奇观化的场景塑造上，无论是印在地板砖上的飞机倒影，还是学血流成河的街头运动，从炮筒中蹿出的空中飞人还是汹涌吞噬的海浪，都仅仅起到了活报剧的马戏效应。特别是还因为要展示几个奇观把画幅拉伸到毫无必要的2.35:1，导致大部分画面都是摄影机反复摇来晃去而毫无新鲜内容，看的极其疲惫。卡隆本质还是一个好莱坞导演，不具备自我表达时的理性思维深度。
芦哲峰 2018-12-23
裸男舞棍，虎虎生风。听闻女友怀孕，转眼便无踪。一个女人经历渣男，就像一个社会经历革命，激情过后，留下一地狗屎。
外出偷狗 2018-12-14
That’s way too much shit for one dog.
亵渎电影 2018-12-16
卡隆在拿了奥斯卡之后，这部《罗马》非常的个人风格化，完全不在乎娱乐性，不在乎普通的观众，只有自己，是那种纯粹的视听语言秀。虽然没有烧钱的特效和大明星，但每场戏都用了大量的群众演员，还原街区的时代感和生活细节，拍摄难度反而比那些特效大片更难，数千人的群演在场景中有条不紊地表演，这也是一种难得一见的视觉奇观！在这部电影里，可以说没有故事，甚至没有主角，真正的主角是1971年墨西哥的社会氛围，导演的野心就是还原儿时记忆中的印象和感觉，想还原这种虚无缥缈的东西，难度系数可想而知。《罗马》的艺术品质绝对是大师水准，不过拿到国内电影院里放映的话，估计票房会很惨烈吧，它的好可不是《爱乐之城》那类富有大众娱乐性的好，不过还是希望会有更多观众会看。
Peter Cat 2018-08-30
《罗马》让人困惑之处在于，这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离，缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看，影片无疑太冷峻太客观；而从历史叙事视角来讲，《罗马》格局又太个人太细枝末节，尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分，充当隐喻的设计感太强。在革命日再次遭遇孩子的父亲，还紧接着产子，怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。
谢飞导演 2019-01-31
确实名不虚传，墨西哥导演阿方索卡隆的这部黑白忆旧电影让人看得心悦诚服！这位导演是个对生活有着敏锐观察力与记忆力的电影作家，将对自己保姆个人命运的记忆和社会历史变迁结合得水乳交融，即细小而又宏大。特别是由导演自己掌机拍摄的画面，把场景、细节、人物表现得那么细腻，那么流畅，尤其是难产、灭火、救孩子几个高潮戏的长镜头拍得太棒了，调度、运镜、采光、构图等都值得学电影的人反复琢磨、学习。在今天极度娱乐化、低俗化的现实面前，作者还能坚持拍出如此扎实、光彩的作品，值得打满分！
凌睿 2018-12-15
这人世间的路太窄，不仅会处处碰壁，撞得遍体鳞伤，还会时不时踩到几坨狗屎。 但是，我们还可以去海边，洗尽铅华和晦气。 天边，朝阳正冉冉升起，燃烧着希望和力量。
alain.proust 2018-12-16
通过人物站位的空间关系显现出Cleo与这个家庭的关系，除了流产与海滩拥抱（刚好是固定机位）以外，她几乎永远都是若即若离的（孩子打闹、偷听时，她的制止几乎只是远远轻唤而已），就像她同她置身其中的整个时代背景一样是半旁观、半参与的灾异状态，私以为这恰恰是优点而非缺点，它真正还原了一个普通人而非对生活具备反思能力的知识分子的感受，所以被旧情人以枪指头带来的冲击力才会远超出街头流血哀嚎的政治暴乱，她的超验式能量（即练武场教练所言的“能量”）早已超然性别、阶级、社会与时代，一方面，这是东方独有的生存哲学，即作为个体的人类其生活无关宏旨，能难得糊涂便很好，另一方面，唯有在这种沉默-示说、内在-超越、他者-自我、缺席-在场、死亡-生存被混淆被等同的中间地带/灾异空间，人类才能（如布朗肖言）“看见自己独自面对无穷”。
LORENZO 洛伦佐 2018-08-30
《罗马》是私人的，但它依然拍出了时代的宏大。虽然少许剧情有些肥皂剧的嫌疑，然而在它连贯的、通达的影像光辉之下，这一封卡隆的私人家书闪耀着史诗的光芒，它或许是卡隆导演生涯的巅峰。女主角Cleo的命运是对墨西哥大背景时代变迁的无声证言，加上男性角色的缺席，电影笼罩着女权主义的光环。以这样深情的角度去诠释自己生命中一个极度重要的时刻，去惦念划过自己生命的重要的人，或许是每一个导演的终极梦想。正如卡隆所说：“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”
glim 2018-12-15
大概我最喜歡的部分，就是開場的洗地
同志亦凡人中文站 2018-12-07
女仆故事，史诗气质。阿方索·卡隆贡献了从影以来最稳的一次掌镜，一组组镜头气度庄严，徐徐推开墨西哥“罗马”社区的家庭社会画卷。难得的是平淡中蕴含张力，最后的海浪画面充满悲壮肃穆感。仅以电影技巧而论，堪称年度最佳。
CharlesChou 2018-12-15
年度最失望——本以为预告片的情感震颤是冰山一角，谁曾想已经是张全景图。摄影和混响确实调动着全身感官，但故事始终锁死在一个孩子语焉不详的记忆视角里，从头到尾Cleo和母亲的角色都只是个演出卡隆内心自我感动的木偶罢了。为何如此和为何于此的问题，全都没有得到回答。
咯咯精 2018-08-30
有生皆苦！哭太忘我了。那么好，是充分必要，也是他不最在意的，让更多人看到。//大银幕二刷三刷。Netflix四刷。唾弃人，相信人，怜悯人，哭到岔气。
阿暖 2018-09-14
化腐朽为神奇的摄影，值得起立鼓掌的杰作，尤其是在这样青黄不接的一年。个人与大时代、叙事与抒情完美结合，摄影机移动的每一刻，既是冷静的审视，又是充满情感的凝望。Cleo有一双马的眼睛，如此温顺，但又永远悲伤。
何阿嵐 2018-11-24
散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。
桃桃林林 2018-12-15
大环境下的小人物，处处暗喻与隐喻。虽然没有想象的那么好，但是，确实有几幕被感动到了。以及，影片展示了如何用长镜头凝视增强戏剧性，确实很有触动。
城南草木生 2018-12-17
我觉得所有男性导演视角讲男的都是猪的故事都讲的挺好的。
欢乐分裂 2018-12-15
具有较重痕迹的匠造之气，隐喻和指代都较为刻意而功利，包括为人称道的摄影，炫技足够，正如平移长镜横扫城乡人与事全景，视听虽华美然共情寥寥，并无直击人心的感染力，以女主为中心的环绕镜头不如产床上的固定机位与空镜更有用。历史洪流改变个体生命进程，但个人幽微心绪始终难以与社会变革贴近、融合，于是时代大背景沦为虚焦的背景板。
Ou 2018-12-10
不如《你妈妈也一样》，当年卡隆维持了个人故事和革命之间的微妙距离。现在则是枪和羊水的相会，太剥削了。影片一直在两股势力的交锋中挣扎，一是卡隆的本质上对“运动”的狂热，包括镜头运动和时代变动，在他最得意的镜头里，人物各行其轨道，形成完美的星系。二是影片勉力维持的女仆的静观视角。前半小时聚焦女仆的日常工作，却总用舞蹈式的环绕调度来进行，近乎戈达尔中期作品，非常分裂。影片进入中段后观感提升，因为不再强行进入日常和微观，而是以情节去建构。最后的高潮以静观向动作的投降告终，Cleo要搏击海浪才能维持仆人之名。这不是Cleo的胜利，这是海浪的胜利。卡隆对这里隐藏的反讽性视而不见。他还是适合拍大情节作品，《地心引力》多好。
robertooo 2018-08-30
第一个室内横摇长镜就想拜倒 所有的技术都臣服于感情力度表达 海浪击穿我的鼓膜 你无家可归 // 二刷 即便全是卡隆有意编织的情感漩涡又如何呢 我甘愿受困 [Atelier]
嘟嘟熊之父 2018-12-14
所以阿方索卡隆什么时候可以放下拍出影史最佳长镜头的执念啊？长镜头的核心诉求在于与时间同步，但卡隆的长镜头还是意图展现他精准的场面调度能力，实属本末倒置。他对镜头语言的设计强度不适合这种高情感浓度的题材，整部影片最有力量的恰恰是为数不多的几个空镜。
王大根 2018-12-21
精心挑选的时代背景和故事本身实在是没什么联系，承载了多少儿时回忆也没觉得这是一个特别墨西哥的故事，倒是感觉有很多地方非常东亚，后面想想这大概就是阿方索·卡隆的《阿长与〈山海经〉》吧……
McLwren 2018-08-30
SO POWERFUL! ACADEMY AWARD!!! 其实这部片让我想到前不久看的Zama，有不少相似之处，包括个体与大背景之间的融合关系和对自然的景象捕捉，但是各异之处又令我感到同质的震撼，两部片年度Top3。
大胡子阿细 2018-12-15
男人在什么年代都靠不住
匡匡 2019-02-03
每次看到“形式大于内容”的评论就头疼。形式即是内容，形式永远是内容的一部分。观看的感受非常接近泰伦斯·马力克的《生命之树》，它像是一部导演私人记忆的合集，对这样的“私影像”，只能从情绪上去感受和接近，无法从故事和逻辑的角度去解读和诠释。它只是讲了两个女性，如何借助内在的女性力量，从她们生命中的一场情感劫难中存活下来，并生生不息。最魔幻也最凌厉的一幕，一边是千百个青年在街头挥舞着棍棒和枪支“闹革命”，另一边是夜幕下医院的门里门外，千百个孕妇捧着肚子在踱步待产，在产床上劈开双腿嗷嗷嚎哭，千百个婴儿诞下，还有千百个新生儿在地震中侥幸活命或不幸丧命…
影志 2018-12-15
映射美好与幻灭的新生儿房那场地震，抢险与闲情对比的森林之火，痛苦到绝望的分娩戏，以及最后的海边救人戏…印象很深，也是这几场戏提高了原本琐粹的剧情整体层次和联系，虽然不如预期，但也在水准之上，2018墨西哥《八月》+《找到你》+《嘉年华》…噗！练武术的渣男，真的有必要全裸练棍么？闭眼单脚站立就是诈骗啊，边看边在家试验明明谁都可以保持住…
frozenmoon 2018-12-21
抱着巨大的期待看完，觉得，嗳，哦，这样啊。从导演来讲，这可能是他饱蘸深情的回忆，必须完成的书写，但对于我而言，我只看见私人的生活细节，大时代的只言片语。最好的部分可能是开头，那些擦地时流淌的肥皂水如同结尾起伏的海浪，肥皂泡退去，清亮的水面映着一架小小的飞机倒影。
Muyan 2018-10-22
1015 极其令人失望的一厢情愿之作，像是想要拥抱大海，最后却抓的一手泡沫。En présence d’Alfonso Cuarón
寒枝雀静 2018-12-14
B＋ / 以为某种若即若离的视角提供了更为客观的观察方式，后来才发觉这只起到了抽空人物的效果。琐碎的散文式缀连始终没有铺陈出情感的暗流，到最后只和漫布全片的摇镜一样作空洞的凝望。而结尾更是以和《地心引力》同样的好莱坞方式抹掉了最后几丝残存的复杂性真实。仅能悦目而无法赏心的体验。/ 想了想还是可以升半星，其实是一次好莱坞叙事下的私人记忆，因而不免产生割裂，恐怕取决于观众更多能看到哪部分。/ 二刷：一刷时匠气做作的部分现在看反而制造了逃逸出日常生活的“梦境残余”效果，就像不断“召回前世”的小男孩呓语一样，越抽离越置身其中。
喜儿喂鸭正经地 2019-04-06
不要喜欢一个连电影都没有耐心陪你看完的男孩
shootingstar 2018-08-30
一只狗拉十泡屎？泡泡新鲜？孕妇的肚子是橡胶？生的孩子也是橡胶？在孕妇前刷功夫棍？这是喜剧片吗？既没有8 1/2的独创性和对中上产阶级彻头彻尾的了解，也没有童年往事的质朴，和饱满的人物形象。真应了一句话：没有金刚钻就别揽瓷器活，再棒的摄影也变成了炫技。
柯里昂 2018-12-14
父亲出门踩的狗屎，母亲路上遇的“车祸”，都像是某个人特有的羞于启齿的尴尬往事，而新年夜里女佣收到的那句“一切顺利”的“诅咒”祝词，俨然是藏于无数往事中的一则悲伤玩笑，当结尾Para Libo的名字闪现，才终于印证了这就是一本写满哀愁和苦痛却又情真意切的回忆簿...因此，相较于用或感动或失望的语句简单概括，把《罗马》放在卡隆作品堆里进行回溯可能更合适，从这个角度看冲着「年度力作」之类噱头慕名而来的观众或许一开始就遗憾地弄错了重点…这段遥远的七十年代往事，在卡隆镜头下显得尤为真诚，而动荡岁月里的主仆更是屡试不爽的经典配置，但即使有一万种俗套拍法，此番重回故土的卡隆还是将全片拍得非常隐忍，谁说技术流就不能有赤子心...临近结尾的海浪一幕大概很长时间都会停留脑海挥之不去。能把童年记忆影像化的导演，着实令人羡慕。
哪吒男 2018-12-16
女人在哪里，哪里就是家。
南悠一 2018-08-30
可以借它探讨黑白影像的意义，电影铺就一幅“吾乡何处去”图景，其社会学价值与当下火热的非虚构文本相似，很私人，实际上仍旧不够独特。相比彩色，数字黑白更通透，也更能赋予它“观看”质感，更富有人文气质。它的艺术性得益于导演卓越技巧足够惊艳。女主角功能性太强，靠冲突推动被动改变，情感被忽视，卡隆还是有点技术纳粹。尤其他对社会结构的描写存理想化倾向，对“父亲”不敢面对，这一点不可被原谅。
时间之葬 2018-12-15
一部看似高级的电影。广角、横移、长镜头，有美学但没有态度，这里的没有态度倒并不是说故意保持距离的客观洞察（虽然有几场戏的确有几分这样的效果），而是在阶层断裂、山河破碎的背景下天真地抱团取暖、共克时艰。那个稀烂的结局出卖了卡隆努力摆出来的姿态。
大島 2018-12-21
看了一个多小时才明白不是在罗马